\u00a0\u00a0“Falta quebrar barreiras. A barreira do biotipo, da cor da pele. Quando tive consci\u00eancia de que com minha arte posso me expressar com meu corpo e me aceitar do jeito que sou, caiu a ficha: Eu nasci para isso”. Ingrid Silva, bailarina brasileira da Cia Dance Theatre of Harlem, de Nova York.\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n
\u00danica extens\u00e3o no mundo fora de Moscou o Bolshoi Brasil, instalado na cidade de Joinville (SC), \u00e9 notoriamente reconhecido pelo belo trabalho que promove na forma\u00e7\u00e3o de artistas cidad\u00e3os atrav\u00e9s da arte-educa\u00e7\u00e3o. Nos \u00faltimos dois anos, tive a oportunidade de acompanhar mais de perto o processo que a escola realiza anualmente para selecionar crian\u00e7as e jovens bailarinos que v\u00e3o receber, por 8 anos, forma\u00e7\u00e3o gratuita em dan\u00e7a e disciplinas complementares. Diante disso, fa\u00e7o aqui uma pondera\u00e7\u00e3o com um olhar construtivo: o Bolshoi Brasil precisa sair da caixinha russa e despertar par a sua identidade brasileira.<\/p>\n
Todo ano, milhares de sonhadores da dan\u00e7a se lan\u00e7am nessa empreitada de conquistar uma das 40 vagas oferecidas pela institui\u00e7\u00e3o, com recordes de mais de 6 mil inscri\u00e7\u00f5es nas pr\u00e9-seletivas realizadas no pa\u00eds inteiro. Um funil, na minha vis\u00e3o de observadora, muito mais subjetivo que efetivo quando se pensa nos crit\u00e9rios, no sentido e no prop\u00f3sito de descobrir, formar e revelar talentos do Brasil.<\/p>\n
Criado em mar\u00e7o de 2000 com o apoio da prefeitura de Joinville e governo de Santa Catarina, h\u00e1 21 anos portanto, o Bolshoi Brasil, em que pese o excelente trabalho social de inclus\u00e3o de crian\u00e7as e jovens de baixa renda que promove, parece manter o olhar languidamente voltado para os ares gelados de Moscou. No entanto, as revolu\u00e7\u00f5es e evolu\u00e7\u00f5es ocorrem o tempo todo e por mais geniais que sejam ou tenham sido os m\u00e9todos e descobertas na \u00e1rea da dan\u00e7a, elas fatalmente se renovar\u00e3o em dire\u00e7\u00e3o ao aperfei\u00e7oamento trazido pelos novos tempos.<\/p>\n
As audi\u00e7\u00f5es que selecionam os bailarinos a serem beneficiados com a forma\u00e7\u00e3o prestada pela escola, seguem ano ap\u00f3s ano restringindo o perfil e a identidade de bailarinos. Enquanto percebe-se claramente uma busca preferencial por anatomia russa em corpos brasileiros, constata-se tamb\u00e9m que o Bolshoi vai descartando jovens com potencial extraordin\u00e1rio e de excel\u00eancia para o bal\u00e9, talvez por n\u00e3o se encaixarem \u2013 entre outros crit\u00e9rios nem sempre claros \u2013 aos par\u00e2metros f\u00edsicos e regras inflex\u00edveis que v\u00eam do leste-europeu.<\/p>\n
Em sua vis\u00e3o delineada nas redes de comunica\u00e7\u00e3o, a institui\u00e7\u00e3o destaca a “tradi\u00e7\u00e3o com capacidade de se reinventar” como um dos seus pilares. Essa iniciativa muito bem pontuada pelo Bolshoi Brasil,\u00a0\u00a0precisa, de fato, ser colocada em pr\u00e1tica. Porque at\u00e9 mesmo a metodologia adotada pela escola e criada pela bailarina russa Agrippina Vaganova, considerada revolucion\u00e1ria \u00e0 \u00e9poca, l\u00e1 pelos idos de 1920, \u00e9 pass\u00edvel de readapta\u00e7\u00e3o se houver um olhar tecnicamente mais sens\u00edvel e voltado ao perfil do bailarino brasileiro e suas particularidades.<\/p>\n
A hist\u00f3ria mostra que a arte sempre se renovou. O homem da caverna j\u00e1 dan\u00e7ava. E seus movimentos bailantes ficaram registrados na chamada arte rupestre: aqueles desenhos cravados em rochas e paredes das cavernas. A dan\u00e7a passou por todas as eras da humanidade. Desde o per\u00edodo paleol\u00edtico com seus movimentos vinculados \u00e0 sobreviv\u00eancia, ao neol\u00edtico, com seus rituais, oferendas e celebra\u00e7\u00e3o \u00e0 terra e \u00e0 sua fertilidade. E seguiu se readaptando.<\/p>\n
Na chamada “idade das trevas”, a Idade M\u00e9dia, mesmo com a igreja proibindo as manifesta\u00e7\u00f5es corporais e fechando teatros, a dan\u00e7a existiu e sobreviveu. Foi espertamente recriada pelos camponeses durante os festejos de semeadura e colheita, com a camuflagem de personagens de santos e anjos. As dan\u00e7as milenares do antigo Egito, da Gr\u00e9cia e da \u00cdndia tamb\u00e9m misturavam movimentos de integra\u00e7\u00e3o entre corpo e esp\u00edrito para apresentar o seu bal\u00e9 ritual\u00edstico e sagrado. A dan\u00e7a estava ali, transformada.<\/p>\n
No Renascimento do s\u00e9culo XV, por exemplo, a dan\u00e7a se reeditou para acompanhar os intensos sopros de renova\u00e7\u00e3o na vida social e cultural das cortes. Os chamados “Triunfi” (triunfos) fervilhavam os pal\u00e1cios de Floren\u00e7a na It\u00e1lia da era M\u00e9dici. E foi l\u00e1 que se apresentou, em 1459, numa festa de casamento, o primeiro triunfo considerado bal\u00e9: uma mistura de dan\u00e7a, canto e poesia.<\/p>\n
De l\u00e1 pra c\u00e1, o bal\u00e9 saiu dos sal\u00f5es palacianos e ganhou os palcos de teatros, evoluindo sempre em t\u00e9cnicas, movimentos e autonomia, al\u00e7ando voos bem maiores que aquelas cinco posi\u00e7\u00f5es b\u00e1sicas criadas pelo m\u00fasico e core\u00f3grafo Pierre Beauchamp, da\u00a0Academie Royale de la Misique et de la Danse,<\/i>\u00a0l\u00e1 pelos idos de 1600 a 1700. Essas posi\u00e7\u00f5es de p\u00e9s, bra\u00e7os e de cabe\u00e7a para bal\u00e9 s\u00e3o conhecidas at\u00e9 hoje, mas foram se atualizando ao longo da hist\u00f3ria, naturalmente com novos m\u00e9todos e est\u00e9ticas. Porque a arte \u00e9 din\u00e2mica, inventiva e n\u00e3o para de evoluir e apontar possibilidades.<\/p>\n
O bal\u00e9 russo que hoje tem a sua maior express\u00e3o na\u00a0Bolshoi Ballet Academy,\u00a0<\/i>do Teatro Ballet Bolshoi de Moscou, surgiu do encontro de dois estilos europeus: o nobre franc\u00eas, do mestre Marius Petipa, e o forte virtuoso italiano de Enrico Cecchetti. Estes deram origem ao m\u00e9todo russo, especificamente mais vital e adequado ao temperamento e ao f\u00edsico dos bailarinos russos. Por\u00e9m, os s\u00e9culos XX e XXI chegaram soprando modernidade e trazendo revolu\u00e7\u00f5es, ousadias e descobertas inimagin\u00e1veis, impulsionando a dan\u00e7a a participar dessa din\u00e2mica, buscando novas t\u00e9cnicas, formas e movimentos. Com isso, surgem escolas, core\u00f3grafos e profissionais abertos \u00e0s transforma\u00e7\u00f5es de um mundo que se aprimora e se conecta com a arte do seu tempo.<\/p>\n
Est\u00e9tica criada para bailarino americano\u00a0\u00a0<\/i><\/u><\/b><\/p>\n
Um exemplo cl\u00e1ssico disso e no qual o Bolshoi Brasil deveria se inspirar, vem da pr\u00f3pria R\u00fassia. O core\u00f3grafo russo George Balanchine, fundador da Escola de Bailado Americana, que resultou no New York City Ballet (1948), priorizou como meta a concep\u00e7\u00e3o de uma identidade estadunidense para a dan\u00e7a. Balanchine desenvolveu uma est\u00e9tica pr\u00f3pria, respeitando o biotipo e as caracter\u00edsticas dos bailarinos americanos: pernas e pesco\u00e7os longos, busto impercept\u00edvel e cabe\u00e7a pequena.<\/p>\n
A estrutura f\u00edsica do bailarino brasileiro nem sempre ser\u00e1 igual ou semelhante \u00e0 do bailarino russo. Ali\u00e1s, quase nunca ser\u00e1. Isso n\u00e3o significa que a grande massa de potenciais bailarinos nacionais n\u00e3o esteja apta para dan\u00e7ar bal\u00e9 ou tenha menos talento para deslizar nos palcos do mundo. O Bolshoi Brasil precisa buscar este ar de renova\u00e7\u00e3o e sair do conservadorismo est\u00e9tico-europeu, priorizando a sua pr\u00f3pria identidade.<\/p>\n
Mesmo mantendo a metodologia fant\u00e1stica e eficiente que fez do Bolshoi russo a maior e mais conceituada escola de bal\u00e9 do mundo, h\u00e1 possibilidade de se formar, sim, um\u00a0casting\u00a0<\/i>de bailarinos brasileiros fenomenais, talentosos, superiores e criativos; pronto para se destacar no cen\u00e1rio internacional da dan\u00e7a e a ser absorvido pelas mais importantes companhias de bal\u00e9 do mundo. Isso, em escala significativa, n\u00e3o atrav\u00e9s de meia d\u00fazia de profissionais, apenas, como ocorre hoje.<\/p>\n
O que se v\u00ea ao longo das exaustivas audi\u00e7\u00f5es anuais do Bolshoi Brasil s\u00e3o milhares de crian\u00e7as e jovens com extraordin\u00e1rio potencial, descartados dos seus sonhos, projetos e \u00e2nimos devido a essa busca ostensiva por perfis corporais distantes e sem senso de pertencimento. Naturalmente, sabe-se que as vagas s\u00e3o limitadas e que centenas de jovens n\u00e3o alcan\u00e7am, por m\u00e9rito, os resultados esperados, o que \u00e9 normal num universo t\u00e3o grande de mais de 5 mil inscritos. Mas, sabe-se tamb\u00e9m que in\u00fameros outros chegam \u00e0s etapas finais mostrando relevante habilidade, por\u00e9m s\u00e3o desconsiderados.<\/p>\n
A aus\u00eancia de feedback\u00a0<\/u><\/i><\/b><\/p>\n
No escuro, esses jovens voltam para casa sem qualquer tipo de resposta, sem a no\u00e7\u00e3o exata de onde falharam e de que forma podem se preparar para aperfei\u00e7oar a sua arte. Tem sido observado por in\u00fameras fam\u00edlias que o p\u00f3s-seletiva n\u00e3o vem acompanhado de informa\u00e7\u00f5es explicativas a respeito dos crit\u00e9rios utilizados e nem de avalia\u00e7\u00f5es sobre a melhoria dos candidatos, o que lhes permitiria seguir adiante em busca do aprimoramento. Tal atitude deixa a marca da aus\u00eancia de empatia e de responsabilidade com o crescimento desses jovens, j\u00e1 que neste c\u00edrculo vicioso, os bailarinos que n\u00e3o sucumbiram ao des\u00e2nimo e \u00e0 baixa autoestima, at\u00e9 desistindo da dan\u00e7a, voltam no ano seguinte e revivem tudo, participando de provas exaustivas que chegam a durar mais de sete horas de esfor\u00e7o f\u00edsico e cognitivo. E, outra vez, sem qualquer compreens\u00e3o do que poder\u00e1 lhes trazer \u00eaxito.<\/p>\n
O que deve ser ponderado nesse processo \u00e9 que \u00e9 vital sonhar e persistir, mas com a clareza e a percep\u00e7\u00e3o de como direcionar esses jovens para a concretiza\u00e7\u00e3o dos seus sonhos. \u00c9 inadequado, at\u00e9 mesmo desumano, estimular crian\u00e7as a buscarem a arte e depois dispens\u00e1-las sem qualquer estrat\u00e9gia pedag\u00f3gica de acolhimento e de\u00a0feedback\u00a0<\/i>sobre a sua performance, seus pontos fortes e pontos a melhorar. Em din\u00e2micas como essas, s\u00e3o facilmente observados graves danos psicol\u00f3gicos e emocionais, infantis. Adotar uma postura cuidadosa no retorno a esses jovens, ou pelo menos aos concorrentes finais, \u00e9 essencial porque reflete diretamente no sucesso do seu desenvolvimento.<\/p>\n
Mais assertivo seria, talvez, se a sele\u00e7\u00e3o de novos talentos ocorresse de forma aut\u00f4noma e sem custos para os participantes, atrav\u00e9s da procura por perfis em academias de dan\u00e7a, studios ou outros locais promissores. Isso evitaria a movimenta\u00e7\u00e3o de t\u00e3o grande n\u00famero de aspirantes a bailarinos, sabendo-se de antem\u00e3o que a maioria que se desloca de seus estados e remotos cantos do pa\u00eds em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 Joinville, n\u00e3o conquistar\u00e1 uma das rar\u00edssimas vagas preenchidas, inclusive, por crit\u00e9rios n\u00e3o muito claramente definidos.<\/p>\n
Em seu edital de 2021, por exemplo, sabe-se que as datas para as duas etapas da seletiva s\u00e3o bem estabelecidas. No entanto, n\u00e3o h\u00e1 consenso claro sobre essa regra poder sofrer altera\u00e7\u00f5es a depender de qual seja o candidato ou de qual seja o seu potencial, o que gera d\u00favidas se todos os participantes s\u00e3o, de fato, avaliados nos mesmos dias previstos no edital. Tamb\u00e9m chama a aten\u00e7\u00e3o a regra estabelecida de que o candidato poder\u00e1 ser dispensado a qualquer momento sem precisar cumprir todas as etapas. As raz\u00f5es n\u00e3o s\u00e3o expostas no documento. Os crit\u00e9rios de avalia\u00e7\u00e3o das duas etapas tamb\u00e9m s\u00e3o descritos de forma generalizadas, sem detalhar especificamente como se dar\u00e1 a verifica\u00e7\u00e3o de aptid\u00e3o f\u00edsica, habilidades t\u00e9cnicas- art\u00edsticas ou quais pontos essencais ser\u00e3o levados em conta pela banca examinadora.<\/p>\n
A cada ano de seletiva nacional, para admitir 40 crian\u00e7as (20 meninas e 20 meninos) na 1\u00ba s\u00e9rie da escola, o Bolshoi Brasil inscreve de 5 a 6 mil candidatos. O valor da inscri\u00e7\u00e3o, R$ 25,00, apesar de simb\u00f3lico, rende anualmente uma soma significativa para a institui\u00e7\u00e3o que tem personalidade jur\u00eddica de direito privado, sem fins lucrativos, e recebe doa\u00e7\u00f5es da sociedade, apoio financeiro de grandes empresas como a Caixa, Santander, BMW, Philco, Brit\u00e2nia, entre outras, al\u00e9m de subven\u00e7\u00f5es do governo de Santa Catarina e Prefeitura de Joinville.<\/p>\n
A responsabilidade social que o Bolshoi Brasil promove e divulga, portanto, n\u00e3o deve apenas focar na garantia de sua sustentabilidade pela sociedade e governo. O resultado na vida desses jovens deve ser efetivo e concreto. Deve transcender o mero aprendizado para alcan\u00e7ar o brilho da pr\u00f3pria arte, da consagra\u00e7\u00e3o do talento, do voo profissional, da autossustenta\u00e7\u00e3o e da qualidade de vida desses bailarinos. E aqui, sim, \u00e9 preciso checar, de fato, qual \u00e9 a m\u00e9trica desse trabalho, hoje, no mundo. Onde est\u00e3o os brasileiros sa\u00eddos da Escola Bolshoi Brasil? Quantos vivem de sua arte e conquistaram seus objetivos? O volume \u00e9 significativo para a estrutura e o aporte que a escola tem? Esses resultados s\u00e3o proficientes?<\/p>\n
Que a miss\u00e3o do Bolshoi Brasil n\u00e3o seja apenas a de reproduzir exclusivamente linhas mestres de bal\u00e9 para russo ver. Mas, a de formar bailarinos brasileiros para o mundo aplaudir. Quando essa relevante quest\u00e3o tomar formas ainda mais pr\u00e1ticas, a escola ir\u00e1, de fato, alcan\u00e7ar o sucesso de sua miss\u00e3o que, com certeza, n\u00e3o \u00e9 gerar uma casta de bailarinos limitados, transformados em professores de escolas de bal\u00e9 instaladas nas tantas esquinas de Joinville.<\/p>\n
Porque o grande diferencial est\u00e1 justamente no despertar e forjar a verdadeira arte do bailarino brasileiro, respeitando as suas formas, sua estrutura, os seus jeitos, suas refer\u00eancias culturais e peculiaridades, formando, ent\u00e3o, profissionais de excel\u00eancia e com o mesmo n\u00edvel competitivon\u00e3o s\u00f3 dos companheiros russos, mas do mundo inteiro.\u00a0\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Bolshoi Brasil, mostra a tua cara brasileira!\u00a0<\/i><\/b><\/p>\n
“Vou aplaudir no dia que o Brasil tiver uma bailarina negra profissional em uma companhia<\/b>“. Ingrid Silva, bailarina, negra, brasileira, considerada uma das melhores bailarinas da nova gera\u00e7\u00e3o do mundo.\u00a0<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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