Morreu na madrugada deste s\u00e1bado (21), o cen\u00f3grafo H\u00e9lio Eichbauer, aos 76 anos, de um infarto fulminante. H\u00e9lio \u00e9 o mais importante artista da cenografia brasileira e, com certeza, um dos maiores do mundo. Sua cria\u00e7\u00e3o para o visual do espet\u00e1culo “O Rei da Vela”, montado pelo Teatro Oficina em 1967, j\u00e1 \u00e9 uma lenda, um \u00edcone da cultura brasileira moderna. “H\u00e9lio Eichbauer \u00e9 t\u00e3o importante quanto H\u00e9lio Oiticica”, disse o diretor Jos\u00e9 Celso Martinez Correa em uma entrevista sobre o Tropicalismo.<\/p>\n
Aos 30 anos, Eichbauer j\u00e1 era medalha de ouro na Quadrienal de Praga, o maior pr\u00eamio da cenografia mundial. Trabalhou com Eros Martim Gon\u00e7alves nas montagens de “Ver\u00e3o”, de Roman Weingarten, tamb\u00e9m em 1967 (cen\u00e1rio que lhe valeu um “Moli\u00e8re”), e de “\u00c1lbum de Fam\u00edlia”, de Nelson Rodrigues, em 69, em que transformou o palco em uma grande tela fracionada onde a proje\u00e7\u00e3o de imagens apresentava o mundo interior das personagens e ora contradizia ora refor\u00e7ava os di\u00e1logos. Revolucion\u00e1rio \u00e9 a palavra.<\/p>\n
Disc\u00edpulo do checo Josef Svoboda, batizado com o mesmo nome, ou seja, xar\u00e1 do sol (em grego: \u1f2d\u03bb\u03b9\u03bf\u03c2), H\u00e9lio Eichbauer deixa um legado de sensibilidade reflexiva e\/ou de reflex\u00e3o sens\u00edvel para as artes. Gravidade sem gravidade. Centro sem centro. Nas palavras de S\u00e1bato Magaldi, em artigo publicado no “Jornal da Tarde” em 1972, a cenografia de H\u00e9lio Eichbauer “n\u00e3o cria apenas um ambiente, mas funciona como um \u00f3rg\u00e3o vivo, que projeta, ilustra e at\u00e9 contradiz a a\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica”. Um g\u00eanio brasileiro que se vai. Mas fica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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